Vývoj ikony

Říj 20, 2021

když Peabody Museum of Natural History na Yale odhalilo jednu z největších nástěnných maleb na světě, krátce po druhé Světové Válce, New York Times postříkal obraz přes šest sloupců. 33,5 metru dlouhý, pět metrů vysoký obraz, nazvaný „věk plazů“, zobrazoval zhruba 300 milionů let evoluce dinosaurů, od Devonu až po období křídy, a podle paleontologa Karla Waageho, pozdějšího ředitele muzea, „dal muzeum na mapu“.

to také dělalo jméno pro Rudolph Zallinger, mladý ruský narozený absolvent Yale School of Fine Arts, který strávil více než čtyři roky na nástěnné malbě. Jeho dílo získalo Pulitzerovo stipendium v umění v roce 1949 a zaujalo časopis Life, který v roce 1953 publikoval skládací obraz celé nástěnné malby.

proto se Zallingerův obraz Tyrannosaura stal nezamýšlenou inspirací pro hlavní postavu japonského filmu Godzilla z roku 1954. Pokračoval v práci na úkolech pro knihy Life and Time-Life A, v průběhu jednoho úkolu, vytvořil historii karikatury, téměř náhodou, s vizuálním trope, který je okamžitě rozpoznatelný a přesto mu téměř nikdy nepřisuzován.

začalo to ilustrací, kterou vytvořil pro knihu časný člověk z roku 1965. V sekci s titulkem „cesta k Homo Sapiens“, Zallinger líčil řadu proto-lidoopů, lidoopů, a hominidů stoupajících z Krče na tušení k vysokému, vzpřímený krok moderního člověka. Úplné rozložení vyklopení ukázalo 15 jedinců, počínaje Pliopithecus a končící Homo sapiens. Ale když se složil, objevila se zjednodušená verze, s pouhými šesti jednotlivci. To stalo se známé jako „Pochod pokroku“, z řádku v textu, a pokračoval se stát jedním z nejslavnějších obrazů v historii vědecké ilustrace.

ve skutečnosti se podobné kresby objevily již v knize T. H. Huxleyho z roku 1863 důkazy o místě člověka v přírodě. Ale po Zallingerovi se to stalo memem.

v půlstoletí od doby, kdy se poprvé objevil „Progress“, se verze kresby objevily mimo jiné na obálce alba Doors jako znak Leakey Foundation a jako reklama na Guinness-poslední fázi evoluce primátů zjevně zahrnující půllitr.

mezi novějšími parodiemi jedna karikatura zobrazovala moderního člověka jako nafouklého zákazníka rychlého občerstvení, který se vyvíjí ve skutečné prase. Další, nakreslený Simpsonovým tvůrcem Mattem Groeningem, líčil „Neanderslob“ vyvíjející se do „Homersapien“.

ale sloužící rozmaru redaktorů v době-život pro vědu nefungoval tak dobře. Evoluce není nutně o pokroku, jak by mohl naznačovat příklad Homera Simpsona. Ve své knize Wonderful Life z roku 1989 paleontolog Stephen Jay Gould zuřil, že „pochod pokroku“ se stal „kanonickou reprezentací evoluce – jediným obrázkem, který všichni okamžitě uchopili a viscerálně pochopili“. Byla to „falešná ikonografie“, napsal. „Život je hojně větvený keř, neustále prořezávaný smrtkou vyhynutí, ne žebříkem předvídatelného pokroku.

podle jedné ze Zallingerových dcer, lisy Davidové, její otec také protestoval proti lineárnímu uspořádání. Nakreslil každou postavu zvlášť a obával se, že jejich prezentace jako souvislá řada zkreslila „z vědeckého hlediska, jak k celé této evoluci došlo“.

ve své kritice Gould dodal, že jeho vlastní knihy byly „věnovány odhalení tohoto obrazu evoluce“. Ikonografie „pochodu pokroku“ se však do té doby stala příliš silnou a všudypřítomnou na to, aby se uvolnila. Už se objevil na obálkách zahraniční edice knihy, Ano, Stephen Jay Gould.

poprvé publikováno v časopise Yale Alumni.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.